目次

第I章　日本人と動物芸術——「はじめに」に代えて
1　「かわいい，りりしい，たのもしい」——動物画と動物写真
2　江戸時代動物画の範疇
3　江戸の〈動物画〉思考——本書の構成
第II章　〈月の兎〉の図像と象徴
1　現代に棲む〈ウサギ〉たち　　
2　〈月の兎〉という言説
3　連想イメージとしての「月」と「兎」
4　「玉兎」の造形とフォークロア
5　烏と兎——「日月」の聖性図像
6　御仏の降臨——葛蛇玉筆「雪夜松兎梅鴉図屏風」
第III章　虫たちの在り処——擬人化の詩学
1　虫けら曼荼羅の宇宙
2　江戸の虫画
3　〈虫づくし〉の詩的機能
4　俳文と〈虫づくし〉
5　写生と擬人
6　〈虫けら〉という我が身
第IV章　〈眠れる猪〉という祝福——動物写生画・森派とことば
1　森一鳳筆「猪図」
2　森派と「写生」　
3　「臥猪」と「ふすゐ」
第V章　仔犬と髑髏——長澤蘆雪画をめぐる〈ことば遊び〉とフォークロア
1　長澤蘆雪筆「幽霊・仔犬に髑髏・白蔵主図」の謎　
2　〈幽霊画〉の言説，そして応挙——中幅「幽霊図」の背景
3　化け狐の正体——左幅「白蔵主図」の変化　　　
4　美人と髑髏の物語——右幅「仔犬に髑髏」の隠喩　
5　「艶色を戒むる」——諷喩の形象としての三幅対
6　女と犬のフォークロア——中幅と右幅との民俗学的関係　
7　〈聖と俗〉の犬——三幅対とことば遊び
あとがき　——「江戸の花鳥画」の明日のために